家庭，是徐争的喜剧电影中非常重要的一环，从比较早起的《人在囧途》到后来的《囧妈》都是如此，甚至于，其中极大多数是以家庭的某些部分作为推动整部电影的推动力的。
像是《人在囧途》最终目的就是为了回家，又或者《港囧》中脱离现在家庭桎梏组建新家庭的想法。
而到了后期，家庭更是成为了构成剧情的主要载体，像是《港囧》的全家出游，还有《囧妈》的母子出游。
不仅如此，他的所有电影里还都有一个特点，那就是“家庭圆满”。
这里的圆满并不一定是那种和和美美的大团圆结局，里面也有夫妻最终分手的结局，但却有一个共性，那就是无论最终夫妻，或者说家庭是一个怎样的结局，大家都一定有了更好的感悟、成为了更好的自己，拥有了更好的未来，这才是其所为的“圆满”。
而和这些电影比起来，《泰囧》就稍显有些“另类”了，主要角色以及推动剧情的主要目的，都与家庭没有任何的关系。
在张步凡收到徐争给他故事初稿的时候，就已经发现了这个情况，甚至于，在故事的结局里都没有提到徐朗的家庭以及高博的家庭到底怎么样了。
张步凡还专门分析了一下其中的原因，最终得出结论——这其实可以算是“徐争喜剧电影”的第二部，甚至于刨除《人在囧途》这个“血统不纯”的来说，这部电影才算是真正意义上“徐争喜剧电影”的开山之作，而这个时候，某些特点还没有形成，比如说家庭，或者说对家庭的思考。
当然，张步凡也知道，如果把剧本交给徐争自己弄，这些东西还是会出现的，只是相比于后面的几部，这一部里对于家庭部分的处理还是稍显粗糙的。
就比如徐朗给王宝说自己与高博矛盾的时候，故意把他往徐朗出轨高博妻子方面引导，就出现的非常突兀，但也还说得过去，可以理解成是徐朗被连续逼问之后的爆发，说出了心中的秘密，也能表现一把徐朗的老谋深算老奸巨猾。
但是另一方面就不太够了，那就是高博从王宝口中听到徐朗出轨自己妻子时候的那种勃然大怒。
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